книга Курсовая.Су
поиск
карта
почта
Главная На заказ Готовые работы Способы оплаты Партнерство Контакты Поиск
3.1. Кинотеатры города Новосибирска 11 3.1.1. Кинотеатр "Планета Кино" 11 3.1.2. Кинотеатр "Пионер" 11 3.1.3. ККК им. Маяковского 11 3.1.4. Кинотеатр "Аврора" 12 ( Контрольная работа, 18 стр. )
6111616 (к) дип. Эстрадный вокал (дополнительная литература) 2424131 ( Контрольная работа, 25 стр. )
Американські художники ХХ ст.: Норман Роквелл (Украина) ( Контрольная работа, 13 стр. )
Анализ живописи И. Никитина, в частности картины "Петр Первый в круге" ( Курсовая работа, 34 стр. )
Анализ искусства в системе культуры ( Контрольная работа, 15 стр. )
Анализ картин пленэрной живописи И.Е.Репина ( Курсовая работа, 19 стр. )
Анализ картин пленэрной живописи И.Е.Репина Значение пленэра для живописи И.Е.Репина ( Реферат, 19 стр. )
Анализ пьесы Т. Уильямса "Трамвай желание" ец242222 ( Контрольная работа, 29 стр. )
Анализ рекламы стиля модерн с точки зрения эстетики и поэтики стиля модерн ( Курсовая работа, 32 стр. )
Анализ современной режиссуры О. Табакова 23 ( Курсовая работа, 27 стр. )
Анализ учебных программ вокально-эстрадных студий г. Кемерово у43131 ( Курсовая работа, 68 стр. )
Анализ формирования основных художественных школ в эпоху Древней Руси ( Курсовая работа, 37 стр. )
Анализ характеристики творчества П.Пикассо. ( Курсовая работа, 26 стр. )
Анализ художественно-графического оформления специализированных журналов ( Курсовая работа, 30 стр. )
Анализ художественного воплощения героев в античном искусстве ( Курсовая работа, 33 стр. )
Анализ школы Льва Кулешова: теория и концепции ( Курсовая работа, 29 стр. )
Аннотация на монографию "Происхождение искусства" 3 657 ( Контрольная работа, 4 стр. )
Аннотация на статью "Искусство и социокультурная стратификация общества" 67894 ( Контрольная работа, 4 стр. )
анцы, считающиеся прототипами Танго 2442 ( Контрольная работа, 17 стр. )
АППЛИКАЦИЯ ИЗ СОЛОМКИ ( Контрольная работа, 19 стр. )
Архаика Геометрика ( Контрольная работа, 16 стр. )
Архив-библиотека неизданных рукописей Всесоюзного гуманитарного фонда им. А.С.Пушкина е352442 ( Контрольная работа, 24 стр. )
Архитектура Барселоны ( Дипломная работа, 72 стр. )
Архитектура домонгольской Руси ( Контрольная работа, 11 стр. )
АРХИТЕКТУРА ДРЕВНЕЙ ГРЕЦИИ ( Реферат, 17 стр. )

1. Общая характеристика творчества А.Рублева.

2. "Троица" и Звенигородский чин как шедевры творчества А.Рублева.

Список использованной литературы.

Приложения.

1. Общая характеристика творчества А.Рублева.

Во всякой национальной культуре есть идеалы, к которым она стремится, и есть реализация этих идеалов, не всегда совершенная, а иногда, когда за-дачи поставлены идеалами очень трудные, и совсем несовершенная. Но су-дить о национальной культуре мы всегда должны, прежде всего, по ее идеа-лам. Это высшее, что создает национальная культура.

Эпоха Рублева была эпохой возрождения веры в человека, в его нравст-венные силы, в его способность к самопожертвованию во имя высоких идеалов. Это была эпоха возрождения интереса к собственной истории, к культуре времени независимости Руси, предшествовавшей монголо-татарскому нашествию. Эпоха Рублева была временем расцвета литературы, эпоса, политического самосознания.

Идеалы, воплощенные в творчестве Рублева, столь высоки, что они были бы чудом, если бы не представляли собой некого отражения того, что можно было бы наблюсти в действительности. А в действительности были не только примеры подлости, раболепства и предательства, но и беззаветного служе-ния людям, отечеству, идеалам добра и красоты, создавшим чувство собст-венного достоинства и спокойной уверенности в будущем.

Произведения Андрея Рублева принадлежат к высшим достижениям рус-ского и мирового духовного искусства, воплотившего возвышенное понима-ние духовной красоты и нравственной силы человека Св. Руси. Эти качества присущи иконам Звенигородского чина ("Спас", "Апостол Павел", "Архангел Михаил", все - рубеж XIV-XV вв.), где лаконичные плавные контуры, ши-рокая манера письма близки приемам монументальной живописи. В к. XIV - н. XV в. Рублев создал свой шедевр - икону "Троица". Традиционный библейский сюжет он наполнил глубоким поэтическим и философским со-держанием. Отойдя от традиционных канонов, поместил в центре компози-ции единственную чашу (символизирующую жертвенную смерть), а ее очер-тания повторил в контурах боковых ангелов. Центральный (символизирую-щий Христа) ангел занял место жертвы и выделен выразительным контра-стом пятен темно-вишневого и голубого цветов, оркестрованным изыскан-ным сочетанием золотистых охр с нежным "голубцом" и зеленью. Вписанная в круг композиция пронизана глубокими круговыми ритмами, подчиняющи-ми себе все линии контуров, согласованность которых производит почти му-зыкальный эффект. "Троица" рассчитана на дальнюю и ближнюю точки зре-ния, каждая из которых по-разному раскрывает богатство оттенков, виртуоз-ную работу кисти. Гармония всех элементов формы является художествен-ным выражением основной идеи "Троицы" - самопожертвования как высо-чайшего состояния духа, созидающего гармонию мира и жизни. В 1405 со-вместно с Феофаном Греком и Прохором с Городца расписал Благовещен-ский собор Московского Кремля (фрески не сохранились), а в 1408 с Дании-лом Чёрным и др. мастерами - Успенский собор во Владимире (роспись со-хранилась частично) и создал иконы для его монументального трехъярусного иконостаса, ставшего важным этапом формирования системы высокого рус-ского иконостаса. Из фресок Рублева в Успенском соборе наиболее значи-тельна композиция "Страшный суд", где традиционно грозная сцена превра-тилась в светлый праздник торжества Божественной справедливости. Работы Андрея Рублева во Владимире свидетельствуют, что к тому времени он был зрелым мастером, стоявшим во главе созданной им школы живописи. В 1425 - 1427гг. Рублев совместно с Даниилом Чёрным и др. мастерами расписал Троицкий собор Троице-Сергиева монастыря и создал иконы его иконостаса. Время, когда на Руси назревали новые междоусобные войны и гармониче-ский идеал человека, сложившийся в предшествующий период, не находил опоры в действительности, сказалось и на творчестве Рублева. Колорит позд-них икон более сумрачен; в некоторых иконах усиливается декор

Алпатов М.В. Андрей Рублев. - М.,1969.

Иванова И. Андрей Рублев, живописец Древней Руси. - М.,1960.

Лазарев В.Н. Русская иконопись. - кн. 5: Московская школа. - М., 1983.

Лазарев В.Н. Русская средневековая живопись. Статьи и исследования. - М., 1970.

Прибытков В. Андрей Рублев. - М., 1960.

Сергеев В.Н. Рублев. - Москва,1986.

Примечаний нет.

2000-2024 © Copyright «Kursovaja.su»