Роль договора в аудиовизуальной сфере огромна. Сегодня, когда кинопроизводство, кинопрокат и телевещательная деятельность перестали быть монополией государства, а авторские отношения получили новое нормативное закрепление, договор стал основным способом установления авторско-правовых и хозяйственных связей при создании и использовании аудиовизуальных произведений.
С принятием Закона РФ "Об авторском праве и смежных правах" (далее ЗоАП) и Гражданского Кодекса Российской Федерации система отношений в аудиовизуальной сфере коренным образом изменилась. Основной новеллой явилось признание авторских прав на аудиовизуальное произведение (Фильм) за самими авторами, чьим трудом он создан (ч. 1 ст. 13 ЗоАП). Напомним, что прежнее законодательство (ст. 486 ГК РСФСР) считало носителем авторских прав предприятие (студию), осуществившее съемку кинофильма, телефильма, или телевизионной передачи. Авторы обладали правами только на свой вклад в аудиовизуальное произведение, а их отношения с вышеупомянутым предприятием строились либо на основе типовых договоров, утверждаемых приказами соответствующих ведомств - Госкино СССР и Гостелерадио СССР, либо на трудовой основе, так как некоторые категории авторов (режиссеры, операторы, звукорежиссеры, художники и пр.) состояли в штате фильмопроизводящих организаций. Новое законодательство не только отменило типовые договоры, но не сделало никакого различия между разными авторскими договорами, опираясь на общегражданский принцип свободы договора (ч. 1 ст. 1 ГК РФ) и главное основание возникновения гражданско-правовых отношений (частным случаем которых являются авторские) - договоры и сделки, как предусмотренные законом, так и непредусмотренные, но не противоречащие ему (пп. I ч. 1 ст. 8 ГК РФ). При этом ч. 2 ст. 13 ЗоАП описывает рекомендуемую модель авторского договора между авторами Фильма и его производителем, не обязывая при этом стороны конкретных правоотношений неукоснительно следовать именно такой схеме.
Но свобода договора предоставленная деятелям кино, авторам и организаторам кинопроизводства, в свое время сыграла с ними злую шутку. Вырвавшись из тесных рамок типового договора, несмотря на то, что старое законодательство допускало отклонения от типовой формы договора с оговоркой, что условия "нестандартного" договора не будут ухудшать положения автора по сравнению с типовыми, авторы и студии стали устанавливать свои отношения по принципу отрицания - "только бы не похожий на типовой"! В настоящее время трудно найти два одинаковых авторских договора. К сожалению, в этой безудержной реализации "свободы" договоров, больше негативных сторон, чем позитивных. Старый типовой договор не отвечает ни новым экономическим условиям, ни новому законодательству в области авторских прав. Для создания жизнеспособных договорных отношений необходимо изучить эти новые условия, как экономические, так и нормативные. Цель сегодняшнего дня - помочь понять авторам, продюсерам и иным создателям кино- и видеофильмов сущность авторских взаимоотношений и возможности договорных отношений.
Аналогичные проблемы возникают в отношениях изготовителей аудиовизуальных произведений с инвесторами и пользователями. Если авторские отношения были четко урегулированы прежним законодательством, то хозяйственные связи по финансированию и распространению фильмов находились в государственной монополизированной сфере, поэтому в течение последнего десятилетия участники этих отношений методом проб и ошибок создают практику их установления и осуществления. Именно поэтому многие специалисты пытаются обобщить накопленный за последнее время опыт и дать рекомендации для составления договоров с учетом того, что производство Фильма является двуединой деятельностью - сплавом деятельности творческой и предпринимательской, вычленяя из общего процесса создания и распространения отдельные этапы. При этом каждый элемент этого процесса рассматривается в форме самостоятельных договорных отношений, возникающих в рамках авторского, гражданского, трудового и хозяйственного законодательства, а также в некоторых случаях в рамках действия норм публичного права, например, при лицензировании деятельности, связанной с публичным кино- и видео показом или деятельностью организаций телевещания.
Аудиовизуальное произведение является результатом творческой деятельности и охраняется нормами ЗоАП. Оно внесено в примерный перечень объектов авторского права (ч. 1 ст. 7 ЗоАП), а в ст. 4 раскрывается понятие аудиовизуального произведения: "произведение, состоящее из зафиксированной серии связанных между собой кадров (с сопровождением или без сопровождения их звуком), предназначенное для зрительного и слухового (в случае сопровождения звуком) восприятия при помощи соответствующих технических устройств". Закон относит к аудиовизуальным произведениям кинематографические произведения (которые в данной работе будут называться "Фильмами") и все произведения, выраженные средствами, аналогичными кинематографическим (теле- и видеофильмы, диафильмы, слайдфильмы и т.п.); к аудиовизуальным произведениям должны относиться и компьютерные программы, просмотр которых дает эффект движения. Этот критерий (эффект движения) в законодательстве многих стран служит основанием для классификации аудиовизуальных произведений. В отличие от создания многих объектов авторских прав, создание аудиовизуального произведения представляет собой финансово и технологически емкий процесс. Поэтому Фильм является не только результатом творческой деятельности представителей множества профессий, но и требует участия в его производстве специальной фигуры (продюсера), отвечающей за финансовое обеспечение и за весь технологический процесс в целом. Впервые термин "продюсер" был введен Законом РФ "О государственной поддержке кинематографии в РФ" (далее - Закон о господдержке), до этого законодательство говорило о "предприятии, осуществившем съемку" (ст. 486 ГК РСФСР), а в постсоциалистический период об "изготовителе кино-, теле- и видеофильма" (ст. 135 Основ гражданского законодательства Союза ССР и республик 1991 г.) , а затем об "изготовителе аудиовизуального произведения" (ст. 4 и 13 ЗоАП). Таким образом, продюсер или изготовитель служит новым субъектом отношений, и его правовой статус находится в стадии становления. Действующее законодательство прямо не требует от него совершения конкретных действий по созданию аудиовизуального произведения, а лишь предполагает "инициативу и ответственность" за это (ст. 4 ЗоАП, СТ. 3 Закона о государственной поддержке кинематографии в РФ), но на практике продюсер - это организатор процесса съемок, монтажа и, главное, использования аудиовизуального произведения. Именно на нем завязаны все отношения в аудиовизуальной сфере.
С учетом вышеизложенного, можно представить себе путь прохождения Фильма от автора к зрителю в виде схемы, приведенной ниже. В соответствии с этой схемой жизненный цикл любого аудиовизуального произведения состоит из двух самостоятельно значимых стадий - стадию создания и стадию распространения аудиовизуального произведения.
В свою очередь стадию созданию можно разделить на три этапа - подготовительный, съемочный и монтажно-тонировочный.
На каждой из этих стадий и соответственно на каждом из этапов заключается целый ряд договоров (авторских, трудовых, гражданско-правовых), и поскольку, как уже было сказано, любые типовые договоры в аудиовизуальной сфере деятельности отсутствуют, то проблему их систематизации по субъектам договорных правоотношений на каждой стадии и этапе создания и распространения аудиовизуального произведения можно считать актуальной, что и определило цель дипломной работы. При выполнении работы по такой систематизации целесообразно обосновать объемы творческого вклада участников создания и распространения аудиовизуального произведения, а для отдельных участников разработать порядок их взаимных отношений, что и явилось целью настоящей дипломной работы.
Исходя из цели работы необходимо решить следующие задачи:
" рассмотреть возникновение и принадлежность авторских прав на аудиовизуальное произведение в действующем российском законодательстве;
" исследовать общие принципы договорного регулирования правоотношений при создании аудиовизуального произведения;
" определить перечень, статус и вклад субъектов договорных правоотношений в создание и распространение аудиовизуального произведения;
" разработать практические рекомендации по составлению некоторых авторских и исполнительских договоров, заключаемых на стадии создания аудиовизуального произведения.
Для решения поставленных задач выбрана структура дипломной работы, состоящая из введения, трех глав, заключения, списка источников и литературы и приложения - проекта договора между студией и режиссером-постановщиком.
Во введении обосновывается актуальность дипломной работы, формулируются задачи исследования, излагается краткое содержание и аннотации основных произведений, использованных в работе.
В первой главе рассмотрены основы действующего российского законодательства, определяющие авторское право на аудиовизуальное произведение и исследован его специфический статус как объекта авторского права.
Во второй главе рассмотрены варианты правоотношений между авторами и лицом, взявшим на себя инициативу по изготовлению аудиовизуального произведения (продюсером), общие принципы договорного регулирования таких правоотношений при создании аудиовизуального произведения, а также выделены субъекты договорных правоотношений, их статус, роль и творческий или иной вклад как при создании аудиовизуального произведения, так и при его распространении.
Третья глава касается практики составления договоров на этапе создания аудиовизуального произведения между продюсером (студией) и режиссером-постановщиком, а также между продюсером и артистом-исполнителем.
В заключение приведены выводы по работе.
При выполнении дипломной работы был использован ряд источников, в том числе:
1. Федеральный закон РФ "Об авторском праве и смежных правах".
2. Федеральный закон РФ "О государственной поддержке кинематографии РФ".
3. Гражданский кодекс РСФСР 1964 года.
4. Основы гражданского законодательства СССР и республик 1991 года.
5. Гражданский кодекс РФ.
В числе основной литературы, использованной при выполнении дипломной работы, можно выделить:
1. Гаврилов Э.П. Комментарий к закону об авторском праве и смежных правах. Судебная практика. - 2002. В работе подробно рассмотрены основные положения Закона, приведены материалы ряда судебных дел. Комментарий предназначен для авторов произведений и субъектов смежных прав, а также может быть использован в учебном процессе, в практике судов общей юрисдикции и арбитражных судов.
2. Макагонова Н.В. Авторское право: Учебное пособие. -2000. В пособии рассматриваются основные положения действующего законодательства об авторском праве, вопросы правоприменения, раскрывается содержание такой правовой категории , как защита авторских прав. Особое внимание уделено авторским договорам и специфике гражданско-правовых способов защиты авторского права.
3. Сергеев А.П. Право интеллектуальной собственности в РФ: Учебник. - 1999. В книге впервые в отечественной юридической науке в комплексном виде рассматриваются проблемы правовой охраны интеллектуальной собственности в РФ, в том числе проблемы защиты авторских прав.
4. Соловьёв Р.В. Авторское право: Комментарий к Закону РФ "Об авторском праве и смежных правах". - 2001. В книге последовательно, с комментариями и разъяснениями, рассматриваются основные положения Закона. Особое внимание уделено наиболее существенным, представляющим практический интерес положениям Закона, связанным с особенностями защиты авторских прав.
5. Чуковская Е.Э. Аудиовизуальный бизнес. Договорное регулирование. - 1999. Книга содержит основные положения, касающиеся правового регулирования отношений в аудиовизуальной сфере и практические рекомендации по составлению и заключению договоров, закрепляющих эти отношения. Приведены конкретные образцы договоров, заключаемых на всех стадиях создания и распространения аудиовизуальных произведений, а также договоров о привлечении финансовых средств.
6. Интеллектуальная собственность (в 2-х томах). Т.1. Авторское право и смежные права. Под ред. Чигира В.Ф., составитель И.В. Попова. - 1997. Книга предлагает авторам и заинтересованным читателям тексты международных конвенций и соглашений, законы и постановления правительства Российской Федерации и Республики Беларусь, регулирующие отношения в области авторского права и смежных прав, а также комментарий к ним.
|