ВВЕДЕНИЕ.........................................................................................................................................3

Глава 1. ПРАВОВОЙ СТАТУС КОЛЛЕКТИВА ИСПОЛНИТЕЛЕЙ В СФЕРЕ ШОУ-БИЗНЕСА..........................................................................................................................................11

Возможные пути создания коллектива исполнителей в сфере шоу-бизнеса.............11

Организационно-правовая форма юридического лица коллектива исполнителей (основные положения законодательства в отношении создания, деятельности и ликвидации юридического лица применительно к коллективу исполнителей)......18

Трудовые взаимоотношения в коллективе исполнителей............................................42

Краткие выводы по материалу, изложенному в главе 1...............................................53

Глава 2. ВЗАИМООТНОШЕНИЯ КОЛЛЕКТИВА ИСПОЛНИТЕЛЕЙ С СУБЪЕКТАМИ АВТОРСКИХ И СМЕЖНЫХ ПРАВ И ИНЫМИ ЛИЦАМИ, ОСУЩЕСТВЛЯЮЩИМИ СВОЮ ДЕЯТЕЛЬНОСТЬ В СФЕРЕ ШОУ-БИЗНЕСА................................................................55

2.1. Правовые взаимоотношения коллектива исполнителей с обладателями авторских прав и организациями, управляющими имущественными правами авторов на коллективной основе............................................................................................................55

2.2. Правовые взаимоотношения коллектива исполнителей со студиями звукозаписи, музыкальными издательствами (производителями фонограмм) и производителями носителей с фонограммами с записями исполнений.....................66

2.3. Создание аудиовизуальных произведений (видеоклипов) на основе исполнений, осуществлённых коллективом исполнителей.................................................................73

2.4. Проблематика взаимоотношений коллектива исполнителей с эфирными организациями и организациями кабельного вещания................................................78

2.5. Концертная деятельность коллектива исполнителей...................................................84

2.6. Интернет-сайт коллектива исполнителей.......................................................................88

2.7. Краткие выводы по материалу, изложенному в главе 2...............................................95

Глава 3. СИСТЕМА ДЕЙСТВИЙ КОЛЛЕКТИВА ИСПОЛНИТЕЛЕЙ В СФЕРЕ БОРЬБЫ С КОНТРАФАКТНЫМИ ЭКЗЕМПЛЯРАМИ («ПИРАТСТВОМ»)...............................................97

3.1. Системность «пиратства» и борьбы с ним на российском музыкальном рынке.....97

3.2. Предупредительные формы борьбы с музыкальным «пиратством».......................106

3.3. Борьба с музыкальным «пиратством» в сети Internet................................................113

3.4. Гражданско-правовые способы защиты прав исполнителей в сфере шоу-

бизнеса...................................................................................................................................116

3.5. Краткие выводы по материалу, изложенному в главе 3.............................................125

ЗАКЛЮЧЕНИЕ..............................................................................................................................128

СПИСОК ИСПОЛЬЗОВАННЫХ ИСТОЧНИКОВ И ЛИТЕРАТУРЫ.....................................130

Приложение 1. АДМИНИСТРАТИВНАЯ ОТВЕТСТВЕННОСТЬ ЗА НАРУШЕНИЕ СМЕЖНЫХ ПРАВ В СФЕРЕ ШОУ-БИЗНЕСА.........................................................................135

Приложение 2. УГОЛОВНАЯ ОТВЕТСТВЕННОСТЬ ЗА НАРУШЕНИЕ СМЕЖНЫХ

ПРАВ В СФЕРЕ ШОУ-БИЗНЕСА................................................................................................138

Несмотря на широкое использование в обществе термин «шоу-бизнес» в действующем российском законодательстве отсутствует. Самими участниками данного сектора экономики термин «шоу-бизнес» используется в двух различных значениях. Более широкое определение даёт И. Силонов: «Шоу-бизнес – понятие многогранное, затрагивающее такие сферы деятельности, как звуко- и видеозапись музыкальных и иных произведений, тиражирование и распространение произведений и объектов смежных прав на всех видах материальных носителей, а также через глобальную сеть Интернет, постановка спектаклей и шоу-программ, проведение выставок, продюсирование артистов-исполнителей, торговля авторскими и смежными правами, организация гастролей и концертов, создание музыкальных видеоклипов, рекламных видео- и аудиороликов, наружной рекламы, буклетов, афиш, проспектов и прочее, производство аудио- и видеокассет и компакт-дисков, имиджмейкерство и другие виды деятельности» . В то же время термин «шоу-бизнес» может пониматься и исключительно как музыкальная индустрия, музыкальный рынок, естественно, включающий в себя и оборот авторских и смежных прав как одну из основных составляющих. Для целей настоящей работы, приведённых ниже, предлагаю использовать именно второе определение, как наиболее конкретное.

Российский музыкальный рынок (шоу-бизнес) как отдельный легальный экономический сектор начал формироваться относительно недавно – с начала девяностых годов. До этого момента вся деятельность авторов, исполнителей, студий звукозаписи, музыкальных издательств жёстко регулировалась государством. Советская правовая система не предусматривала возможности возникновения смежных прав, а авторские права считались непередаваемыми, причём как личные неимущественные, так и имущественные права. Таким образом, ни авторские ни смежные права не могли становиться объектами гражданского оборота. Все музыкальные издательства являлись государственными и фактически были интегрированы в музыкальный холдинг «Мелодия»; авторы и исполнители получали вознаграждение лишь в соответствии с определёнными концертными ставками и ставками авторского вознаграждения; все исполнители были приписаны к определённым организациям, например, к Москонцерту; студии звукозаписи не имели доступа к качественной звукозаписывающей аппаратуре. Таким образом, шоу-бизнес в СССР фактически отсутствовал, выражаясь лишь в форме «серых» (скрытых) дополнительных вознаграждений авторам и исполнителям.

Отправной точкой формирования шоу-бизнеса как рыночной индустрии следует считать 1990 год, когда на музыкальном рынке появились музыкальные издательства «Студия Союз», «Эрио», SNC Records, BSA Records, на Московском опытном заводе «Грамзапись» была запущена первая в СССР линия по производству CD-дисков; началось вещание радиостанции «Европа Плюс» - первой коммерческой музыкальной радиостанции. Но настоящий переворот в музыкальной сфере произошёл в 1991-1993 годах, когда было создано огромное (по сравнению с СССР) количество музыкальных издательств; было учреждено Российское Авторское Общество (РАО); на российский рынок вышел первый мейджор (крупное международное музыкальное издательство) - официальным представителем концерна EMI в России стала компания Gala Records . 09 июля 1993 года Верховным Советом был принят закон РФ «Об авторском праве и смежных правах». Благодаря принятию этого закона лица, осуществляющие свою деятельность в сфере шоу-бизнеса, получили законодательно установленные правила осуществления своей деятельности.

С тех пор шоу-бизнес в России успешно развивается: увеличивается количество авторов, исполнителей, студий звукозаписи, музыкальных издательств. Участники музыкального рынка получили доступ ко всем новинкам музыкальной аппаратуры; только в Москве и Московской области вещают уже более пятидесяти радиостанций. В России вещают два специализированных музыкальных канала – MTV и Муз-ТВ, не считая спутниковых (например, VH 1). Появились специализированные организации, оказывающие информационную поддержку деятельности субъектов шоу-бизнеса и предоставляющие информационные услуги в области шоу-бизнеса (например, Intermedia, Liz Media), занимающиеся звуковым и световым обеспечением концертов (Universal Professional Lightning, MixMedia и др.). В России постоянно проводятся гастроли популярных зарубежных исполнителей; на российский рынок вышли все международные мейджоры (Universal, Sony Music, BMG Entertainment International, Warner Music и уже упомянутая EMI). В России действует целый ряд организаций, управляющих имущественными правами авторов, исполнителей, производителей фонограмм на коллективной основе: (Российское Авторское Общество (РАО), Российское общество по мультимедиа и цифровым сетям (РОМС), Российское общество по смежным правам (РОСП) и др.). В России действует представительство Международной федерации фонографической промышленности (IFPI), одной из основных задач которой является борьба с музыкальным «пиратством».

Но при этом российский музыкальный рынок нельзя считать окончательно сформировавшимся, поскольку количество проблем в этой области чрезвычайно велико. Лица, действующие в сфере шоу-бизнеса, не стремятся регулировать свои взаимоотношения договорным путём. Исполнители вынуждены платить крупные суммы денег за включение их клипов (аудиовизуальных произведений) в ротацию телеканалов. Существует проблема так называемых «серых» концертов, заключающаяся в осуществлении выплаты вознаграждения исполнителям за участие в концертном мероприятии наличными без подписания договора, что ведёт к созданию «теневой» экономики на российском музыкальном рынке. И, безусловно, самой главной проблемой является музыкальное пиратство (“оборот незаконно производимых и распространяемых носителей с аудиопроизведениями в России составляет от 70 до 80%” от общего количества производимых и распространяемых носителей с аудиопроизведениями).

В литературных публикациях, посвящённых авторскому праву и смежным правам, последним уделяется, на мой взгляд, недостаточное внимание. В основном в отечественной юридической науке они рассматриваются совместно с авторскими правами как производные от них. Работы, комплексно раскрывающей особенности деятельности коллектива исполнителей в современных реалиях отечественного шоу-бизнеса, в российской юридической литературе нет. В такой работе автором должна быть рассмотрена не только деятельность коллектива исполнителей с позиций современного российского законодательства, но и сложившаяся практика возникновения и развития взаимоотношений лиц, осуществляющих свою деятельность в сфере шоу-бизнеса. Подобная работа должна быть призвана раскрывать перед исполнителями не только вопросы реализации смежных прав, но и вопросы создания и осуществления деятельности подобного коллектива как юридического лица, проблематика действий коллектива исполнителей, направленных на борьбу с «пиратством».

Целью дипломной работы является разработка системы деятельности коллектива исполнителей в сфере шоу-бизнеса. Для этого автором проводится анализ норм действующего гражданского законодательства и осуществляется исследование правовых и организационных аспектов деятельности коллективов исполнителей на основе собственного опыта работы автора в должности юриста одного из таких коллективов исполнителей.

Для достижения цели дипломной работы необходимо решить следующие задачи:

1. Проанализировать возможности создания и организации деятельности коллектива исполнителей в соответствии с действующим российским законодательством, определить наиболее подходящую для коллектива исполнителей форму организации его деятельности, рассмотреть особенности трудовых взаимоотношений, возникающих в организации коллектива исполнителей.

2. Рассмотреть способы реализации коллективом исполнителей исключительных имущественных прав и способы использования коллективом исполнителей имущественных прав авторов как самостоятельно, так и через организации, управляющие имущественными правами авторов на коллективной основе.

3. Разработать систему взаимоотношений коллектива исполнителей с производителями фонограммы, организациями эфирного и кабельного вещания, организаторами концертно-гастрольных мероприятий, изготовителями аудиовизуальных произведений.

4. Проанализировать возможности, предоставляемые действующим российским законодательством для борьбы с «пиратством», и разработать комплекс правовых, организационных, экономических и технических методов противодействия «пиратству», готовый к применению коллективами исполнителей.

Структура дипломной работы обусловлена поставленными целями и задачами и включает введение, три главы, заключение, список используемых источников и литературы и два приложения.

Во введении обосновывается актуальность выбранной темы, определяются цели и задачи дипломной работы, излагается структура содержания работы, приводится краткий обзор основных используемых нормативных источников и литературы.

В первой главе рассматриваются вопросы, связанные с созданием, организацией деятельности и ликвидацией коллектива исполнителей; отмечаются негативные моменты в деятельности существующих коллективов исполнителей и предлагаются пути их разрешения; рассматриваются аспекты трудовых взаимоотношений, возникающих в организации коллектива исполнителей и вопросы принадлежности смежных прав, возникающих в процессе осуществления трудовой функции работниками подобной организации.

Вторая глава посвящена вопросам реализации коллективом исполнителей имущественных исполнительских прав и использования коллективом исполнителей имущественных авторских прав. Анализируются правоотношения, возникающие между коллективом исполнителей, студией звукозаписи, музыкальным издательством и заводом-изготовителем в процессе записи исполнения и последующего воспроизведения фонограммы. Рассматриваются вопросы, связанные с передачей в эфир исполнений, осуществляемых коллективом исполнителей, и сообщением указанных исполнений по кабелю. Раскрывается проблематика использования коллективом исполнителей объектов авторского и смежных прав на собственном Интернет-сайте, размещения на сайте иной информации, необходимой для установления контактов с пользователями сети Интернет. На основе рассмотрения вышеуказанных вопросов автором выстраивается система взаимоотношений между коллективом исполнителей и иными лицами, осуществляющими свою деятельность в сфере шоу-бизнеса.

В третьей главе исследуется содержание основных форм контрафакции объектов авторского и смежных прав и состав участников «пиратского» бизнеса, на основании чего предлагается система действий коллектива исполнителей по борьбе с «пиратством». Рассматриваются гражданско-правовые способы защиты прав исполнителей в сфере шоу-бизнеса.

В заключении отображены основные итоги проведённого исследования правовых и организационных аспектов деятельности коллектива исполнителей в сфере шоу-бизнеса, обобщены основные результаты разработки автором системы деятельности подобного коллектива и сделаны выводы.

В приложении 1 рассмотрены основные аспекты административной ответственности за нарушение смежных прав в шоу-бизнесе.

В приложении 2 раскрывается сущность уголовной ответственности за нарушение смежных прав в шоу-бизнесе, рассматривается состав участников «пиратского» бизнеса в России.

Рассмотрение мер административной и уголовной ответственности не в основном тексте дипломной работы, а в приложениях обусловлено тем, что непосредственного отношения к деятельности коллектива исполнителей данная проблематика не имеет: нередко участие субъектов авторских и смежных прав в административно- и уголовно-процессуальных действиях ограничивается подачей заявления о нарушении имущественных прав указанных лиц в правоохранительные органы. В то же время применение мер административной и уголовной ответственности является действенным методом борьбы с «пиратством», в том числе, и в сфере шоу-бизнеса. В связи с этим представляется, что сущность мер административной и уголовной ответственности необходимо рассмотреть в приложениях к настоящей дипломной работе.

При выполнении работы использован ряд нормативных источников, в частности:

• Гражданский кодекс РФ;

• Уголовный кодекс РФ;

• Трудовой кодекс РФ;

• ФЗ «Об авторском праве и смежных правах»;

• ФЗ «Об обществах с ограниченной ответственностью»;

• Постановление Правительства РФ №614 от 17.05.1996 г. «О ставках вознаграждения исполнителям за некоторые виды использования исполнения (постановки)»;

• Устав Российского Авторского Общества (РАО).

В числе литературы, использованной при написании работы, можно в первую очередь выделить следующую:

• учебник «Право интеллектуальной собственности в РФ» Сергеева А.П., который впервые в отечественной юридической науке в комплексном виде рассматривает вопросы возникновения, использования и защиты прав на интеллектуальную собственность;

• «Российский музыкальный ежегодник – 2001. Итоги века» - издание информационного агентства Intermedia, посвящённое развитию российского шоу-бизнеса на рубеже веков. Данное издание включает в себя хронологию деятельности разнообразных участников данной сферы гражданского оборота и ряд статей, посвящённых проблематике реализации и защиты авторских и смежных прав, в частности, статьи генерального директора музыкального издательства «Союз» А. Сафрина и главного эксперта информационного агентства Intermedia А. Тихонова, посвящённые, соответственно, деятельности музыкальных издательств по защите авторских прав и анализу;

• научную работу В.Д. Ларичева и Ю.В. Трунцевского «Защита авторского права и смежных прав в аудиовизуальной сфере: уголовно-правовой и криминологический аспекты», раскрывающей содержание криминологической характеристики «пиратства», концепцию национальной политики в области борьбы с данным явлением, гражданско-правовые и уголовно-правовые механизмы противодействия интеллектуальному «пиратству».

Полный список использованных при написании дипломной работы нормативных источников и литературы приведён в конце работы.

1. Международная конвенция об охране интересов артистов-исполнителей, производителей фонограмм и вещательных организаций (Рим, 26 октября 1961 года)

2. Конвенция об охране интересов производителей фонограмм от незаконного воспроизводства их фонограмм (Женева, 29 октября 1971 года)

3. Гражданский кодекс РФ. – М.: ТК Велби, 2004

4. Гражданско-процессуальный кодекс РФ

5. Трудовой кодекс РФ. – М.: ООО «ВИТРЭМ», 2002. – 192 с.

6. Федеральный закон «О государственной регистрации юридических лиц». – М.: ИНФРА-М., 2003. – 17 с.

7. Федеральный закон «О коммерческой тайне»

8. Федеральный закон «О некоммерческих организациях»

9. Федеральный закон «О товарных знаках, знаках обслуживания и наименованиях мест происхождения товаров». – М.: ООО «ВИТРЭМ», 2004

10. Федеральный закон «Об авторском праве и смежных правах». – М.: ИНФРА-М, 2004. – 38 с.

11. Федеральный закон «Об акционерных обществах». – М.: ООО «ВИТРЭМ», 2002. – 80 с.

12. Федеральный закон «Об обществах с ограниченной ответственностью»

13. Постановление Правительства РФ № 218 от 21.03.1994 г. «О минимальных ставках авторского вознаграждения за некоторые виды использования произведений литературы и искусства» // Авторское право: Нормативные акты. Национальное законодательство и международные конвенции. – М.: Элит-Клуб; Юридическая книга. С. 102 – 125 (включая приложения)

14. Постановление Правительства РФ №614 от 17.05.1996 г. «О ставках вознаграждения исполнителям за некоторые виды использования исполнения (постановки)» // Авторское право: Нормативные акты. Национальное законодательство и международные конвенции. – М.: Элит-Клуб; Юридическая книга. С. 125 – 142 (включая приложения)

15. Постановление Правительства Москвы №33 от 19 января 1999 года «О введении защитного идентификационного знака на видео- и аудиокассеты, компьютерные информационные носители, лазерные компакт-диски»

16. Информационное письмо Президиума Высшего Арбитражного Суда РФ от 13 января 2000 года № 50 «Обзор практики разрешения споров, связанных с ликвидацией юридических лиц (коммерческих организаций)»

17. Устав некоммерческого партнёрства «Российское общество по мультимедиа и цифровым сетям» // www.roms.ru

18. Устав Российского Авторского Общества (РАО) // www.rao.ru

Литература

1. Абрамова Н. Лицензии организаций по коллективному управлению авторскими правами в российском законодательстве // ИС. Авторское право и смежные права. 2004. №8. С. 12 - 19

2. Ананьева Е. Переговорная и лицензионная практика сотрудничества с телерадиовещательными компаниями в России // Интеллектуальная собственность. Авторское право и смежные права. – М., 2004. №8. С. 35 – 41

3. Багандов А.Б. Лицензионное право: Учебно-практическое пособие / Под ред. Дмитриева Ю.А. – М.: Эксмо, 2004. – 640 с.

4. Безлепкин Б.Т. Уголовный процесс России. – М.: ТК Велби, Проспект, 2004. – 480 с.

5. Белов В.В, Виталиев Г.В., Денисов Г.М. Интеллектуальная собственность. Законодательство и практика его применения. – М.: Юристъ, 1999. – 288 с.

6. Близнец И., Антонова А. Коллективное управление и государственный контроль: проблемы и перспективы // Интеллектуальная собственность. Авторское право и смежные права. 2004. №1. С. 2 - 11

7. Гаврилов Э.П. Комментарий к Закону об авторском праве и смежных правах. – М.: Фонд «Правовая культура», 1996.

8. Год за годом // Российский музыкальный ежегодник – 2001. Итоги века. – М.: ИМ 2001, 2000. С. 14 – 21

9. Гражданское право. Том I: Учебник / Отв. ред. проф. Е.А.Суханов. – М.: БЕК, 1998. – 816 с.

10. Зинов В.Г. Управление интеллектуальной собственностью. – М.: Дело, 2003. – 512 с.

11. Зятицкий С.Ф. Перспективы защиты произведений и фонограмм в Интернете // www.copyright.ru

12. Калятин В. Интернет-сайт как объект исключительных прав // Интеллектуальная собственность. Авторское право и смежные права. 2004. №2. С. 25 – 28

13. Клепиков А. Производитель компакт-диска и заказчик тиража. Чья деятельность подлежит лицензированию? // Интеллектуальная собственность. Авторское право и смежные права. 2002. №1.

14. Колесников А.П. Справочник по вопросам охраны интеллектуальной собственности. – М.: ИНИЦ Роспатента, 2005. – 320 с.

15. Ларичев В.Д., Трунцевский Ю.В. Защита авторского права и смежных прав в аудиовизуальной сфере: уголовно-правовой и криминологический аспекты. – М.: Дело, 2004. – 352 с.

16. Леонтьев К.Б. Проблемы реализации авторских и смежных прав в условиях технологичного развития. Коллективное управление авторскими и смежными правами в Интернете (текст доклада на конференции «Интеллектуальная собственность в Интернете») // www.copyright.ru

17. Мэггс П.Б., Сергеев А.П. Интеллектуальная собственность. – М.: Юристъ, 2000. – 400 с.

18. Нарушение авторских, смежных, изобретательских и патентных прав. Научно практическое пособие // Под общ. ред. Близнеца И.А. – М.: Книга Сервис, 2002. – 512 с.

19. Пиляева В.В. Комментарий к Гражданскому кодексу Российской Федерации (постатейный). Часть первая. – М.: ТК Велби, 2004. – 864 с.

20. Пузыня Н.Ю. Оценка интеллектуальной собственности и нематериальных активов. – СПб.: Питер, 2005 – 352 с.

21. Русский Newsweek. 2005. №17 (47)

22. Сафрин А. Музыкальные издательства на защите авторских прав // Российский музыкальный ежегодник 2001. Итоги века. М.: ИМ 2001, 2000. С. 97 – 100

23. Сергеев А.П. Право интеллектуальной собственности в Российской Федерации. – М.: Проспект, 1999. – 752 с.

24. Серго А. Доменное имя с точки зрения права // ИС. Авторское право и смежные права. 2004. №12. С. 39 – 48

25. Силонов И. Авторское право в шоу-бизнесе // Интеллектуальная собственность. Авторское право и смежные права. – М., 2001. №10.

26. Силонов И. Как мы теряем миллионы // Интеллектуальная собственность. Авторское право и смежные права. 2000. №2. С. 45 – 49

27. Степанова Е. Студийный бизнес. Развитие контактов и реклама // Техника в шоу-бизнесе. IN/OUT. 2002. №41.

28. Терлецкий В.В. Использование произведений и фонограмм в российском сегменте сети Интернет // www.copyright.ru

29. Тихонов А. Музыкальный рынок на рубеже веков // Российский музыкальный ежегодник 2001. Итоги века. – М.: ИМ 2001, 2000. С. 66 – 84

30. Трудовое право России: Учебник / Под ред. С.П. Маврина, Е.Б. Хохлова. – М.: Юристъ, 2002. – 560 с.

31. Широков А.В. Об опыте расследования уголовных дел о преступлениях, связанных с нарушением авторских и смежных прав в области музыкального, кино- и видеобизнеса // Прокурорская и следственная практика. 2000. №1. С. 102 - 109

Примечаний нет.