ВВЕДЕНИЕ………………………………………………………………..3

1. ТЕОРЕТИЧЕСКИЕ АСПЕКТЫ ТОК-ШОУ

1.1. История возникновения ток-шоу………………………...…………5

1.2. Разновидности ток-шоу………………………………………….…10

1.3. Приемы манипулирования………………………………………....14

2. ОРГАНИЗАЦИЯ И ПРОВЕДЕНИЕ ТОК-ШОУ "МАЛХОВ+"

2.1. История ток-шоу "Малахов +"…………………………………….18

2.2. Анализ ток-шоу Г. Малахова "Малахов +"…………………….…20

2.3. Рейтинги и номинации………………………………………………21

2.4. Диагностика методик лечения. Критика ток-шоу и методов лече-ния……………………………………………….. …………………….…22

ЗАКЛЮЧЕНИЕ…………………………………………………..………29

СПИСОК ИСПОЛЬЗОВАННОЙ ЛИТЕРАТУРЫ……………………..32

С недавних времен на российских государственных телеканалах акцент переносится на развлекательные программы, сериалы, шоу, концерты. Не-удивительно, что на телеэкране если не исчезают, то существенно уменьша-ются форматы, посвященные политическим сюжетам. Ограничен и круг про-грамм разговорного жанра, касающихся вопросов интеллектуальной и культурной жизни ("Тем временем", "Культурная революция", "Школа злословия", "Оркестровая яма").

На передний план выходят темы повседневности. Производители теле-визионной продукции рассуждают о перспективности этого направления, об "усталости зрителей от политики" и их желании видеть на экране переда-чи, отражающие трудности и радости обычной жизни. Под "жизнью" пони-мается сфера житейских отношений, все то, что связано с устройством семьи, с детьми, родственниками, друзьями, бытовыми вопросами. Реже выпуски программ затрагивают социально значимые проблемы - ксенофобии, пре-ступности, экологии, демографии. Они создают образ достаточно благопо-лучного среднего класса (например, "Принцип домино"), мнения "простого народа" ("Народ хочет знать"), предназначены тинейджерам ("Девичьи сле-зы"), зрителям старшего возраста ("Короткие встречи", "Жди меня"), либо это шоу, претендующие на респектабельность (как "Частная жизнь"), стре-мящиеся к эпатажу ("Окна", "Большая стирка", "Пусть говорят"). Часто они ориентированы на женскую аудиторию - это вынесено в названия: "Город женщин", "Поговори с ней") .

Интерес к ток-шоу не случаен: у этих программ есть свои сильные сто-роны и потенциальные возможности. Зрителю, сталкивающемуся с различными трудностями, дается понять, что его ситуация не уникальна, что он не одинок: есть еще люди, которых волнуют близкие вопросы, и те, кто готов поделиться с ними своим жизненным опытом. Именно ток-шоу по-зволяет моделировать ситуации, сообща переживать их, заручаясь поддерж-кой виртуального коллектива, и проговаривать допустимые линии поведения, что восполняет нынешнюю нехватку авторитетных суждений и указаний.

Такие программы важны для конструирования социокультурных пред-ставлений, поскольку в них обсуждаются нормы и приоритеты того или ино-го сообщества, разграничиваются "хорошие" и "дурные" суждения и поступки. Одновременно в них предлагается спектр оценок, из которых че-ловек может выбирать те, что ближе его взглядам .

Цель работы - анализ ток-шоу на российском телевидении.

Задачи исследования:

1. Рассмотреть шоу программы как составляющая современного теле-видения

2. Охарактеризовать происхождение и разновидности ток-шоу как жан-ра телевидения.

3. Рассмотреть организацию и проведение ток-шоу "Малахов +".

1. Бирбом М. Хозяин ток-шоу //Спутник-ТВ. 2008г. №7

2. Вакурова Н.В., Московкин Л.И. Типология жанров современной эк-ранной продукции. М., 2008г.

3. Вакурова Н.В., Московкин Л.И. Типология жанров современной эк-ранной продукции. М., 1997г.

4. Вартанов А.С. Актуальные проблемы телевизионного творчества на телевизионных подмостках. М., 2007г.

5. Вартанов А.С. Актуальные проблемы телевизионного творчества: на телевизионных подмостках. М., 2007г.

6. Голованова М.Г. Фестиваль, объединяющий регионы.//Техника ки-но и телевидения.1997. №6.

7. Зверева В. Истории рассказанные для всех. // Kinoart.ru // Журнал. - № 10. - 2005.

8. Иванова Е.А. Влияние федерального телевидения на региональные телевизионные каналы (на примере Ростовской области). Ростов н/Д., 2003.

9. Кузин В.И. Психологическая культура журналиста. Учебное посо-бие. СПб, 2001.

10. Кузнецов Г.В. Ток-шоу: неизвестный жанр? //Журналист. 1998. №11.

11. Матвеева Л.В., Аникеева Т.Я., Мочалова Ю.В. Психология телеви-зионной коммуникации. М., 2000.

12. Могилевская Э. Ток-шоу как жанр ТВ: происхождение, разновид-ности, приемы манипулирования. // Научно-культурологический журнал. - № 15 (137). - 17.08.2006

13. Науменко Т.В. Психологические методы воздействия на массовую аудиторию // Вопросы психологии. 2003. №6.

14. Система средств массовой информации России. /Под. ред. Я.Н. За-сур-ского. Изд-во Моск. ун-та, 2001.

15. Телевизионная журналистика. Учебник. Под ред. Кузнецова Г.В., Цвик В.Л, Юровского А.Я. М., 2002.

16. Телевизионная журналистика. Учебник. Под ред. Кузнецова Г.В., Цвик В.Л, Юровского А.Я. М., 2002.

17. Телевизионная журналистика. Учебник. Под ред. Кузнецова Г.В., Цвик В.Л, Юровского А.Я. М., 2002.

18. Хант Л. Основы телевизионного брэндинга и эфирного промоушн. М., 2003.

19. Чемодуров Н. БАД Ползучий // Деньги. - № 17(623). - 07.05.2007

20. Шиллер Г. Манипуляторы сознанием. М., 1982.

21. www.1tv.ru

Примечаний нет.