Оглавление

Введение…………………..стр. 6

Основная часть.

Глава 1 Морфологическая категория глагола………………………..стр. 8

…………………………стр.8

1.2. …………………………стр. 17

1.3.

1.4. Стилистическое использование глагола.

Глава 2 Способы выражения олицетворения в лирике Б.Л.Пастернака.………………………. Стр. 55

Рассказ о Пастернаке как художнике слова. Его манера письма…………………………стр. 55

Олицетворение у Пастернака……… стр. 70

2.2. Использование глагола и его форм в роли олицетворения.

2.3. Тематическая классификация.

2.4. Видо-временной глагол.

Заключение…………………………………стр. 87

Библиография………………………………стр. 3

Введение.

О поэзии Бориса Пастернака написано немало. Желающих можно отослать к работам М.Цветаевой, Д. Лихачева,

В. Альфонсова, А.Вознесенского... Но все-таки Цветаевой. Ее статья "Лирика и эпос современной России. Владимир Маяковский и Борис Пастернак" была, наверное, первой из серьезных работ, посвященных этому поэту. Парадоксальная, как многое в творчестве поэтессы, она при этом как нельзя лучше передает самую суть эстетики Бориса Пастернака. Не ждите цитат. Их не будет. Полностью эта работа намечена к публикации в собрании сочинений М. Цветаевой, которое вышло в серии "Миры" в 1994 г1.

Вот почему заниматься анализом творчества поэта мы здесь не будем. Попробуем вместо этого определить его место в культурном мире страны, задумаемся над тем, что в то время когда стихи Б. Пастернака получили широкую известность, т.е. в 1910-1920 годы, творили такие гиганты, как Н. Клюев и С. Есенин, А. Блок и В. Маяковский, М. Волошин и Д. Мережковский, Н. Гумилев и М. Цветаева, А. Ахматова, И. Бунин и... да можно ли перечислить. А ведь жива была еще память об Анненском и других ушедших. Какой же яркой индивидуальностью, каким талантом надо было обладать, чтобы, даже блеснув, не затеряться в этой компании. Пастернак не затерялся. Не мог затеряться в силу особенности своего миропонимания. Выросший среди знаменитостей, он с детства привык воспринимать мир как некую целостность, в которой гений досягаем, доступен, он сам слышал от окружающих, что талантлив. И всю жизнь отдавал себе в этом отчет.

Мироощущение Пастернака удивительно цельно. Мир для него - един во всех проявлениях, будь то добро или зло, красота или уродство. Творчество Пастернака - это постижение гармонии мира, пусть даже через его дисгармоничность, и выражение этой гармонии. И это - на протяжении всей жизни, меняя стиль от экспрессивного, с подчеркнутыми аллитерациями, с образами зачастую чисто зрительными, к сдержанному, наполненному внутренним смыслом, логикой существования и развития явлений, когда внешняя образность уступает место глубинному постижению сути вещей. Воистину, чем мудрее, тем проще, но простота эта сложнее и гармоничнее многих нагромождений тех, кто выдают себя за его учеников. Или считают себя учениками.

Пастернаку тут не повезло, но невезение это, думается, временное, связанное с ломкой многих известных понятий и оценок, когда преуспевавшие ранее вдруг почувствовали, что, лишившись определенной идеологической поддержки (или отталкивания, что почти то же), они валятся в пустоту, и им срочно пришлось искать иную опору. И начались рассуждения о том, кто и что сказал или написал по тому или иному поводу. А уж поводов хватает. И популярность имени Б. Пастернака, его образ, его судьба как нельзя лучше подошли для того, чтобы попытаться по-новому расставить имена, не замечая при этом, что делают они то же самое, что осуждают, клеймят у других.

Но давайте не будем заниматься такими расстановками. История все расставит сама: никому еще не помогала подобная суетливость. Пастернак не был суетлив, никого ни разу не толкнул, пробиваясь к кормушке. Он не пробивался ни к каким кормушкам, и это - тоже счастливая особенность его воспитания, его характера, его таланта. И потому имя его остается в литературе, а не в ее истории, потому поэтический мир Бориса Пастернака, как и мир Пастернака-прозаика, чей приход к нам в полном объеме был гораздо позже, но был не менее ярким и впечатляющим, всегда интересен читателю.

О его прозе следовало бы сказать особо. Так получилось, что слава поэтическая была, а проза... первые опыты в прозе относятся по времени к тем же годам, что и стихи. Но последние прижизненные прозаические публикации (имеется в виду художественная проза) датируются 1930 годом. Так что по-настоящему Пастернака-прозаика мы узнали лишь недавно, после издания в России его "Доктора Живаго". Но что интересно: знание это, оказывается, было в нас еще раньше, оно определялось знанием мира его поэзии, его лирического героя. Как и в стихах, Борис Пастернак не решал в прозе каких-то сиюминутных задач, и это позволило ему уберечься от мелочной суеты, зачастую губящей даже большие таланты. В прозе у него та же задача: отыскать человеку место в едином, меняющемся мире, имея в виду, что герой все-таки от мира не отделим, как и мир не может существовать иначе, нежели в нравственной оценке героя. Думается, что Борис Пастернак с этой задачей справился и тем оправдал свой талант, свое жизненное предназначение.

Литература:

1. Арутюнова Н.Д. Языковая метафора (синтаксис и лексика). Лингвистика и поэтика. М., 1979.

2. Ахматова О.С. "Словарь лингвистических терминов". М., "Советская энциклопедия", 1966г. стр. 101, 134, 135.

3. А. Н. Баранов "Введение в прикладную лингвистику" Издательство: Эдиториал УРСС 2003

4. Булаховский Л.А. Русский литературный язык первой половины XIX века. М., Учпедгиз, 1954.

5. Ван Дейк Т.А., Кинч В. Стратегии понимания связного текста. // Новое в зарубежной лингвистике. Вып. 23. М.: Прогресс. 1988.

6. Виноградов В.В. "Русский язык (Грамматическое учение о слове"). Учебное пособие для ВУЗов. Издание 3-е. М., Высшая школа, 1986 г.

7. Гецов Г.Г. "Работа с книгой: рациональные приемы". Издание 2-е, дополненное. М., Книга, 1984. стр. 28, 31.

.8. Горбачевич К.С. (ред.) Трудности словоупотребления и варианты норм русского литературного языка. Л., Наука, 1973.

10. Граудина Л.К., Ицкович В.А., Катлинская Л.П. Грамматическая правильность русской речи. М., Наука, 1976.

11. Григорьев В.П. Поэтика слова. М., 1979.

12. Григорьев В.П. Словарь языка русской советской поэзии. Проспект. М., Наука, 1965.

13. "ЕВРЕЙСКОЕ СЛОВО", №13 (186), 2004 г.

14. Зализняк А.А. Грамматический словарь русского языка. М., Русский язык, 1977г.

15. Кожевникова Н.А. Об обратимости тропов. Лингвистика и поэтика. М., 1979.

16. Крылов С. 1984. Детерминация имени в русском языке: теоретические проблемы // Семиотика и информатика. - 1984. - Вып.23.

17. "Лингвистический энциклопедический словарь" под. ред. Ярцева В.Н., М., Советская энциклопедия, 1990г. стр.685, 686.

18. Левин Ю.И. Русская метафора: синтез, семантика, трансформация. Труды по знаковым системам. Тарту, 1969, вып. 4. стр.11, 18, 70.

19. Ломтев Т.П. Причинность и вероятность в развитии языка // М., 1976

20. Ломтев Т.П. Структура предложения и состав предикатных предметов // М., 1976

21. Ю. М. Лотман СЕМИОТИКА КУЛЬТУРЫ И ПОНЯТИЕ ТЕКСТА

Лотман Ю.М. Избранные статьи. Т. 1. - Таллинн, 1992

22. Лотман Ю.М. Риторика. - Труды по знаковым системам. Тарту, 1981, вып. 12.; Общая риторика. М., 1986; Теория метафоры. М., 1990.

23. Лукашевич Н.В. 1999. От общеполитического тезауруса к тезаурусу русского языка в контексте автоматической обработки больших массивов текстов. - Труды международного семинара Диалог-99, т.2.

24. Лукашевич Н.В., Салий А.Д. 1997. Представление знаний в системе автоматической обработки текстов // НТИ. Сер.2. - 1997 - N3.

25. Мукаржовский Н.Г. Литературный язык и поэтический язык. - В кн.: Пражский лингвистический кружок. М., Прогресс, 1967 (перевод статьи 1932г).

26. Ольга Ивинская "В плену времени. Годы с Борисом Пастернаком" М., 1989г

27. Очерки истории языка русской поэзии ХХ века. Тропы в индивидуальном стиле и поэтическом языке. М., 1994.

28. Пастернак Борис. Стихотворения и поэмы. Библиотека поэта. Большая серия. М.-Л., Советский писатель 1965

29. Пастернак Е.Б. Борис Пастернак //Мир Пастернака.- М., 1989.

30. Пастернак и другие. Иванова Н. М: Эксмо, 2003

31. Поварнин С.И. "Как читать книги". Издание 3-е. М., Книга, 1978г. стр.17.

32. Погодин А.Л. "Язык как творчество. Происхождение языка" Издательство: Эдиториал УРСС 1/1/2001

33 Поливанов К. М. Автобиография в творчестве А. Ахматовой и Б. Пастернака - Scando-Slavica. Tomus 41, 1995

34. Поливанов К. М. Еще раз о "Докторе Живаго" и Марине Цветаевой. - В кругу "Живаго": Пастернаковский сборник (Stanford Slavic Studies vol.22) Stanford, 2000

35. . Поливанов К. М. Пастернак Б. Собрание сочинений в 5 томах // М., 1989 - 1991, т 1, 2, 5.

36. Поливанов К. М. Письма Б. Пастернака к М.К. Баранович // М., 1998

37. .Поливанов К. М. Письма Б. Пастернака к жене // М., 1993

38. Поливанов К. М. Политический аспект биографии Б. Пастернака // Новое литературное обозрение, 1996, №20

39. Поливанов К. М. Статьи о Пастернаке и его современниках. М., 2003

40. Примаковский А.П. "Культура чтения и методы работы с книгой". М., 1951г.

41. Примаковский А.П. "Методы самостоятельной работы с книгой в свете научной организации умственного труда". М., Книга, 1969г.

42. "Проблемы структурной лингвистики 1980". М., Наука, 1982

43. Реформатский А. А. "Введение в языковедение" Аспект Пресс 2001

44. "Русская грамматика". М., 1980г., том 1.

45. Селезнев И.П. Референция и номинация. - Моделирование языковой деятельности в интеллектуальных системах. - М. Наука. 1987г.

46. Серебренников Б.А. Язык как общественное явление // М., 1970

47 Сусов И.П. ИСТОРИЯ ЯЗЫКОЗНАНИЯ // Тверь, 1999

48.Топоров В.Н. Тропы. - Лингвистический энциклопедический словарь. М., 1990.

49. Тынянов Ю.Н. Промежуток. 1924. - В кн.: Тынянов Ю.Н. Поэтика. История литературы. Кино. М., Наука, 1977.

50. Фатеева Н.А.: Поэт и проза: Книга о Пастернаке. М.: НЛО, 2003

51. Якобсон Р.О. Шифтеры, глагольные категории и русский глагол. - В кн.: Принципы типологического анализа языков различного строя. М., Наука, 1972 (перевод статьи 1957 г.)

Примечаний нет.