Проблема эмансипации женщины входит в русскую жизнь и в литературу в 30 - 40
годы XIX века. Сначала женщина заявила о своей воле любить того, кого велит ей сердце,
затем отстаивала свои права в семье, а вскоре на первый план вышла и потребность
активного участия в общественной жизни, освоение новых профессий. Кто как не сами
женщины, с их обостренным восприятием мира, могли лучше рассказать о своей судьбе, о
своих чувствах и переживаниях, мечтах и стремлениях. Недаром В.Г. Белинский отмечал,
что "женщина лучше, нежели мужчина может изображать женские характеры, и ее
женское зрение всегда пометит такие тонкие черты, такие невидимые оттенки в
характере или положении женщины, которые всего резче выражают то и другое и которых
мужчина никогда не подметит"1.
Однако далеко не сразу за русскими женщинами, взявшимися за перо, было признано право заниматься литературной деятельностью. Это, впрочем, было характерно не только для России. "Звание писательницы, - писал В.Г. Белинский в 1843 году, - пока еще контрабанда не одних нас... Никакая пишущая женщина в Европе не избегнет пошлых намеков и названия синего чулка, каков бы ни был ее талант, равно всеми признанный. Никто там не оспаривает у женщины права высказываться печатно и возможность быть озаренной даже великим творческим талантом; никого не оскорбляет и не соблазняет зрелище пишущей женщины, посмеяться над ограниченностью женского ума, более будто бы приноровленного для кухни, детской, шитья и вязания, чем для мысли и творчества"2.
Подобный взгляд на женщин, решившихся посвятить себя творчеству, очень долгое время господствовал и в русском обществе. Однако вопреки предвзятому к себе отношению они все-таки утверждали свое право творить. Это проявлялось в самых различных областях искусства. Еще в середине XVIII века прославилась знаменитая танцовщица Аксинья Баскакова, в конце XVIII - начале XIX столетия во всей своей полноте раскрылся талант актрисы Параши Ковалевой - Жемчуговой, балерины Татьяны Шлыковой Гранатовой, певицы Е.П. Сандуновой и многих других. Тогда же первые женские имена украсили и многие литературные произведения, и в первую очередь это коснулось поэзии. Преодолев господствующие предубеждения, начали печатать свои стихи талантливые русские поэтессы А.П. Бунина, А.А. Волкова. А чуть позже З.А. Волконская, Н.С. Теплова, Е.Б. Кульман, Е.П. Растопчина и К.К. Павлова. Но прозаические произведения женщин - литераторов систематически начали появляться в
' Белинский В.Г. Собрание сочинений в 3 т., М., 1948 т.2, - с. 176
2 Там же, - с. 178
печати лишь в середине 1830-х годов. Объяснялось это общими закономерностями развития нашей литературы. В это время проза становится доминирующим жанром. "Если есть идеи времени, то есть и формы времени", - писал Белинский в 1835 году. И такой формой становятся роман и повесть, которые, по словам критика, удобнее "для представления человека, рассматриваемого в отношении к общественной жизни". И проза русских писательниц органически вписалась в общий ход развития русской литературы.
Вопрос о "женском письме" обсуждается с давних пор, но в последнее десятилетие превратился в предмет бурной дискуссии феминистского литературоведения на Западе. Обсуждение возникло в результате активизации феминизма и "открытия" литературоведами-феминистами "неравенства" в литературоведческом исследовании текстов, написанных мужчинами и женщинами. При изучении литературы, входившей в канон, оказалось, что женщин - авторов намного больше, чем мужчин. Литературоведы феминистского толка стали изучать это явление, и в результате обнаружилось множество причин, его объясняющих. Например, господствующие литературоведческие теории основывались на текстах мужчин, тексты женщин не исследовались, так как они не соответствовали критериям этих теорий, и женщины - авторы вообще игнорировались. С этим связано забвение и исключение женских авторов и их текстов из истории литературы.
Среди феминисток возникла идея, что женщины писали и пишут иначе, чем мужчины, поэтому становится необходимой теория женской литературы, женского письма. В своем исследовании я подхожу к обозначению темы с точки зрения женского автора и женского субъекта. Я убеждена в том, что тендер автора и читателя -исследователя, другими словами, тендерная система общества оказывает влияние на создание и интерпретацию литературных произведений.
К тому моменту, когда литературоведение обратилось к текстам русских писательниц, предшествовала определенная история "женски-ориентированных", то есть имеющих отношение к женщинам и женскому, исследований. Изучение литературы в тендерной перспективе началось в США в 1960-е годы ( в славистике - в 70- е).
Одним из центральных стал запрос о том, что такое женская литература, существует ли особая женская эстетика, женский язык, женский способ письма. Ключевую роль при обсуждении этих проблем играли философские концепции французских структуралистов и постструктуралистов (таких как Р. Барт, Ж. Деррида, Ю. Кристева и др.) и психоаналитические теории (прежде всего Лакана и его школы).
Гендерные исследования в славистике появились позже, чем в англистике, германистике и романистике. Этому способствовал целый ряд причин. Кроме уже
названных (развитие тендерных исследований, феминистской критики или - точнее -феминистских критик, создавших определенную методологическую базу, и успехи в изучении женского творчества в английской, немецкой и других литературах) должны быть названы и некоторые другие: выход в свет сборников русской женской поэзии и прозы в России и за рубежом, пересмотр устоявшихся литературных канонов и иерархий, начавшийся в перестроечный период в русской культуре, в том числе в области теории и истории литературы, постепенное включение отечественной филологии в западный контекст, проведение семинаров и конференций, создающих возможность прямого диалога, в том числе между "русской" и "западной" исследовательскими традициями: "введения в обиход архивных материалов; выход библиографических словарей.
Литературная борьба вокруг женского вопроса была неотъемлемой частью борьбы за такие вещи, как земля и воля для крестьян, социальное и политическое равенство для всех граждан, полноценная, автономная, освобожденная от административной опеки общественная жизнь.
В своей рецензии "Моя судьба И. Камской" (1863) М.Е. Салтыков-Щедрин писал: "...женщина, так сказать, фаталистически осуждена делать то, что ей не хочется, молчать, когда она чувствует желание говорить, говорить, когда она не имеет к тому ни малейшего поползновения; одним словом, осуждена соблюдать приличия, т.е. кривляться."4 [ 3; 259 ]
Фурье писал: "Степень эмансипации женщины есть естественное мерило общей эмансипации". И поэтому мы не можем не согласиться с Тургеневым, который утверждал: "Блестящее будущее за тем народом, который поставит женщину не только наравне с мужчиной, а выше его".
Понимание же общности обозначенных проблем для русской и европейской литературы предопределило интерес к творчеству Жорж Санд и сестер Бронте. Произведения этих писательниц активно переводились на русский язык и стали фактом культурной жизни России. Нам предстоит понять явление "эмансипации" как в его истоках, так и в социальных, нравственных, психологических последствиях, в художественном осмыслении.
Актуальность темы дипломной работы определяется следующим:
- потребностью введения в научный оборот прозаического наследия писателей,
поднимающих в своих произведениях тему женской эмансипации, а также женщин-
писательниц;
3 СоколоваТ.В. Июльская революция и французская литература (1830-1831): Изд-во Ленин.унив., 1973.-е.
145
4 Бровман Г. Вересаев В. М., 1959. - с.259
необходимостью изучения проблематики, типологии героев и концепции женского характера в прозе писателей XIX века;
- потребностью выявления жанровой специфики их прозаического творчества. В связи с этим цель дипломной работы заключается в исследовании прозаических произведений Ж.Санд, А.В. Дружинина, Ю. Жадовской, сестер Бронте, выявлении их жанровой эволюции, в анализе принципов характерологии и специфики манеры повествования.
Поставленная цель предполагает решение ряда конкретных задач:
1) Определить наиболее важные этапы в жанровом движении прозы
вышеуказанных авторов;
2) Проанализировать особенности художественного мировосприятия писателей и
круг идейно-эстетических влияний на их прозу в разные периоды;
3) Проследить становление жанров повестей и романов и динамику их развития на
уровне проблематики и эволюции женского характера.
Данная дипломная работа состоит из введения, двух глав и заключения. В первой главе мы подробно остановимся на влиянии произведений Жорж Санд на русскую литературу, развитии и становлении творчества русских писателей, впервые в России заговоривших о вопросах женской эмансипации, проанализируем творчество их наиболее ярких представителей А.В. Дружинина и Ю. Жадовской. Во второй главе мы подробно проанализируем творчество Эмилии и Шарлотты Бронте как ярких представительниц плеяды женщин-романисток зарубежной литературы XIX века
|