|
Введение
В истории литературы личность Дж. Байрона сыграла значительную роль. Явление "байронизма" в сути романтизма пережила вся европейская духовная культура. Личность Байрона стала символом современности, которая требует воплощения в каждой национальной литературе.
Байрон и его творчество сразу вызвали огромный интерес у критиков, поэтом и публики, возникло много его подражателей, в числе которых был и Лермонтов. Байроном восхищался Пушкин, называя его гением. В.Г. Белинский писал о нем в своих статьях, относя к величайшим поэтам мира.
В 1892 г. вышла книга Н.Н. Александрова "Лорд Байрон: Его жизнь и деятельность", представляющая на то время серьезный анализ байроновского наследия и направленная против эстетских попыток умалить значимость поэзии поэта. А 1902 г. появляется книга А.Н. Веселовского о Байроне. Выходит множество переводов его стихов. Мятежный Байрон приходится по душе символистам. В 1922 г. появляется "Очерк истории английской литературы 19 в. Эпоха Байрона" М.Н. Розанова и иная учебная литература. В 1924 - книга В. Жирмунского "Байрон и Пушкин".
Однако настоящий научный интерес к творчеству Байрона в отечественном литературоведении появляется во второй половине ХХ века, когда одна за другой вышли несколько фундаментальных работ, анализирующих поэтическое наследие английского поэта. Это - монографии М. Кургиняна "Джордж Байрон" (1958), Е.П. Клименко "Байрон. Язык и стиль" (1960), посвященная исследованию языковых и стилевых особенностей поэтической манеры Байрона; А.А. Елистратовой "Байрон" (1960) обо всем творчестве поэта; А.С. Ромм "Джордж Байрон" (1961) о драматургии поэта; Н.Я. Дьяконовой "Лирическая поэзия Байрона" (1975).
Выходят также ряд отдельных статей, помещенных в издания его произведений либо в различные сборники. Среди них - статьи, посвященные разбору любовной лирики Байрона Н.Я. Дьяконовой в ее сборнике "Аналитическое чтение (английская поэзия 18 - 20 вв.)" (1967), Н.Я. Берковского "Лирика Байрона" в издании поэта (1967), М.П. Алексеева, Р.Ф. Усмановой и др.; статьи в различных научных сборниках и журналах: Н.Я. Дьяконовой, С.Б. Чудакова, а также в различных учебниках по зарубежной литературе 19 века, где лирическому началу отведено совсем мало места. Остальные работы затрагивали биографическую либо содержательную сторону творчества Байрона.
В зарубежном литературоведении исследователей в основном интересовало драматургическое наследие поэта. Большое внимание уделялось и философской стороне его произведений ("метафизике Байрона", как называется одноименная работа Дж. Эхрштейна, 1976). Можно отметить работы таких байронистов, как В. Дик ("Байрон и его поэзия", 1918), Дж. Николь ("Байрон", 1936).
Цель данной курсовой работы: исследование отражения личности Байрона в поэме "Дон Жуан"
Задачи работы:
1. Рассмотреть аспект отображения образа автора в литературном произведении;
2. Изучить особенности и пути исследования авторского "Я" в художественном произведении;
3. Проанализировать авторскую позицию в поэме;
4. Исследовать особенности отображения личности Байрона в поэме "Дон-Жуан".
Объект исследования: поэма "Дон Жуан" Байрона.
Предмет исследования: отражение личности Байрона в поэме "Дон Жуан".
ГЛАВА 1. ПОНЯТИЕ АВТОБИОГРАФИЗМА В ХУДОЖЕСТВЕННОМ ПРОИЗВЕДЕНИИ
1.1. Отображение образа автора в литературном произведении
Понятие "образа автора" давно известно филологической науке. Особенно много внимания уделил его раскрытию В.В. Виноградов еще в 30-е годы XX в. Многие обращались к этому понятию, однако до сих пор полной ясности здесь нет.
Понятие "образ автора" высвечивается при выявлении и вычленении других понятий, более определенных и конкретных - производитель речи, субъект повествования. Вершиной этого восхождения и оказывается образ автора. Производитель речи - субъект повествования - образ автора - такая иерархическая расчлененность помогает постижению сущности искомого понятия, т.е. образа автора. Первое понятие в этом ряду - производитель речи (реальный производитель речи) - вряд ли вызывает разные толкования. Это очевидно: каждый текст, литературное произведение создается, "творится" конкретной личностью. Любая статья в газете, очерк, фельетон; любое научное сочинение, так же как и художественное произведение, кем-то пишется, иногда в соавторстве (например, И. Ильф и Е. Петров и др.).
Однако реальный автор (производитель речи), приступая к написанию, имеет определенную цель или задание: либо сам себе ставит эту задачу, либо получает ее извне (например, корреспондент газеты). С этого момента начинается творчество: под давлением жизненного материала (идеи, содержания, которые уже сложились в сознании, в воображении) автор ищет, нащупывает соответствующую ему форму, т.е. форму представления этого материала. Как писать? Выявляя свое личностное начало или скрывая его, отстраняясь от написанного, будто бы это вовсе и не его, автора, создание. Журналисту, пишущему передовую, например, забот в этом смысле мало - он должен так организовать свое писание, чтобы создалось впечатление, что не он и писал: это представление мнения редакции (изб
|
На уровень вверх
Купить